这次乌克兰之行的最后一天，西蒙主要走访了里夫尼的几所大学和在建或落成的生命科学研究所。
    还是关于3G计划的其中一个目标。
    乌克兰将会是3G计划中‘突破时间限制’这一目标在欧洲的主要研究基地，道理和曾经美军在乌克兰设立大量生物实验室一样。
    这边不需要太讲规矩。
    很多在其他国家可能遭遇严格监管的研究领域，在逐渐崩解颓落的乌克兰，基本不会有什么障碍。
    而且，相比美军的生物实验室，乌克兰当局肯定会更支持维斯特洛体系的研究。
    没有人不想活得更久一些。
    另外，比起更没规矩的非洲，乌克兰还有一大优势，就是人才。
    十年二十年后的乌克兰给人的感觉是一片衰败，然而，前苏联时期的乌克兰，可以说是曾经那个强大红色帝国的精华所在。
    苏联解体之前，乌克兰的识字率很早就达到90%以上，这片只相当于前苏联区区3%不到的国土，不仅是欧洲粮仓，还拥有数十所高等院校，并且聚集了前苏联的航空、军工、造船、核能等尖端工业，人才资源非常丰富。
    这样一副好牌，打到稀烂，也是难得。
    当然，这些和西蒙没多大关系，他也和很多人一样，非常乐意看到稀烂稀烂的乌克兰，这样他才能轻松在一片地方画个圈当城主，再就是拿乌克兰当做3G计划的试验场。
    除了生命科学研究，涉及到另外两个目标的航空、核能等领域，西蒙也同样会在乌克兰进行布局，不过这方面就主要是掏空乌克兰的家底。
    最后在乌克兰待了一天，西蒙当天下午启程离开。
    回到纽约，时间还是1月16日的周五晚间。
    刚刚的1月9日到1月15日一个票房周过去，《泰坦尼克号》完整一周票房数据出炉，确切数字为3811万美元，累计票房达到2亿7970万美元。
    这部项目制作阶段预算严重失控的超级重磅炸弹，票房累计已经达到很多人最初预计的两倍，而在同一周当初几乎被所有人看好的《闪电侠2》单周票房只剩下2234万美元的时候，《泰坦尼克号》上映第五周票房依旧高达3811万美元，在这个本该降温的冷门档期中，势头丝毫未减。
    西蒙在纽约度过周末，返回洛杉矶，第55届美国电影电视金球奖也在1月18日的周日举办。
    丹妮莉丝娱乐不遗余力的运作下，《泰坦尼克号》斩获了剧情类最佳影片、最佳导演、最佳原创歌曲和最佳原创配音四大奖项。
    哪怕争议难免，但毫无疑问，《泰坦尼克号》完全盖过了这一届金球奖上其他所有影片的风头，包括丹妮莉丝娱乐自家过去一年出品的一系列经典影片。而且，因为公众对《泰坦尼克号》的强烈关注，这一届金球奖的电视直播，收视率也达到最近十年来的最高。
    受到金球奖大获全胜的刺激，影片关注度再次大幅上升。
    西蒙回到洛杉矶的这一周，这部现象级灾难爱情电影出乎所有人预料地再次实现了一次逆跌，1月16日到1月22日的上映第六周，票房不但没有向下，反而上扬了13%，再次回到4000万美元以上区间，达到4306万美元，累计票房也冲上3亿2276万美元。
    这一下，所有人都再次有些看不清影片的票房走势。
    上映第六周，本土票房接近3亿，还能够再次实现逆跌，将单周票房体量推到4000万美元以上，这不是奇迹，又是什么？！
    金球奖之前，根据此前的票房走势，业界普遍觉得影片本土票房会在4亿到5亿美元之间。
    这已经是相当惊人的数据。
    现在，重回4000万单周票房区间，以这部电影展现出来的超强长线走势，后续肯定不止剩下2亿的票房潜力。因此，最终可能达到5亿到6亿级别，甚至超过6亿，更进一步追近两年前《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》创造的7.03亿美元超级纪录。
    这样的话，只是本土院线发行，除去总计2.5亿美元的制作和宣发预算，《泰坦尼克号》依旧能够实现相当丰厚的盈利。
    最鲜明的对比还是《闪电侠2》。
    上映第五周，这部去年圣诞档众望所归的影片，哪怕跌幅收窄到26%，单周票房还是从上周的2234万美元滑落到1579万美元，累计票房也只有2亿2545万美元，不知不觉已经落后了《泰坦尼克号》将近1亿美元的票房。
    接下来肯定落后更多。
    圣丹斯，帕克城。
    这段时间因为前期的病毒营销而并受瞩目的《女巫布莱尔》在1月24日的周六这天首映。
    西蒙中午时分抵达帕克城时，上午10点钟开始的首映礼已经结束，一些影评人已经在网络上给出了自己的第一批影评。
    最具代表性的就是因为当年想要成为恐怖片编剧结果失败收场因而对惊悚恐怖类型一向严苛的罗杰·艾伯特，这位著名影评人在自己的个人Facebook页面上给出的初步短评称赞影片‘结构精彩、手法老练，成功在《鬼影实录》之后开创了另外一个全新的伪纪录片模板’。
    因为受邀参加首映礼的影评人基本都经过一定筛选，大部分都是诸如罗杰·艾伯特这样的好评。
    当然，也不是没有异议声音。
    来自《旧金山纪事报》的一位专栏影评人就批评这部电影只是‘又一次套着伪纪录片电影外皮的粗劣俗套的野营猎杀’。
    野营猎杀电影，好莱坞非常普遍的一个类型，大致结构就是一群少年少女假期外出野营，然后被变态杀人狂一个个杀掉，典型的就是《13号星期五》系列。
    说《女巫布莱尔》是又一次‘野营猎杀’，其实也没错。
    不过，归根结底，好莱坞电影其实就那么些套路，关键还是谁能玩出新意。就像《侏罗纪公园》系列，如果牵强一下，也能套用非常俗套的野营猎杀模板，一群人聚集到一个小岛，被一个块头有些大的‘杀人狂’一一猎杀，琢磨一下，是不是这样？
    采用了伪纪录片形式并加入了女巫元素的《女巫布莱尔》，相比真正传统的野营猎杀，实在就有着太多创新之处。
    总之，诸如《旧金山纪事报》那位记者的批评，丹妮莉丝方面甚至都懒得反驳，影片总体的正面反馈，已经证明了大部分人对这部电影的态度，接下来，就是在2月6日正式上映的时候，接受市场考验。
    说起来，操盘这个项目的新世界影业团队，乃至《女巫布莱尔》的一干主创，最担心的，其实还是《泰坦尼克号》。
    这部超级重磅炸弹的势头实在是太猛了，哪怕到2月初势头会放缓一些，关键是，这段时间，《泰坦尼克号》占据了太多版面，难免压制《女巫布莱尔》的曝光率，而这部采用非传统病毒营销模式的电影，最需要的就是曝光和话题。
    然而，担心也只能担心。
    谁也不知道《女巫布莱尔》的票房能够几何，而《泰坦尼克号》的凶猛势头，却是众所周知，因此《女巫布莱尔》只能说运气不好。
    圣丹斯城南的山顶别墅。
    中午只来得及参加了《女巫布莱尔》的首映酒会，西蒙随后就返回这边，开始一些工作日程。
    晚上照例是‘维斯特洛别墅派对’。
    另外，西蒙最终敲定了行程，明天就会飞往中国，按照农历计算，明天已经是腊月二十七，抵达杭州，时间是腊月二十八。和去年一样，今年还是一个没有三十的除夕，二十九就是大年夜。
    恰好过去和林素一家一起吃年夜饭，顺便再待几天。
    因此一些工作就要尽快处理。
    山顶别墅一楼的一间会客室内，西蒙正在和这次参赛圣丹斯的一位新人聊天。
    这位新人，名叫扎克·施耐德。
    当然就是那个扎克·施耐德。
    今年31岁的扎克·施耐德职业历程和迈克尔·贝、大卫·芬奇类似，都是从拍摄MV和广告片起步，今年终于制作了自己的第一部电影，并送来圣丹斯参展。相比曾经直到37岁才拍摄了自己的第一部长篇《活死人黎明》，这一次，扎克·施耐德挺进好莱坞，足足早了6年，显然还是西蒙这只大蝴蝶影响的缘故。
    曾经的扎克·施耐德，喜欢的非常喜欢，讨厌的非常讨厌，可谓充满了非议。
    西蒙就属于非常喜欢扎克·施耐德电影的那一类。当然，喜欢归喜欢，西蒙却不会模仿对方的很多执导风格，比如过于追究细节乃至电影片长总是有些失控这件事。
    坦白说，施耐德很多影片的导演剪辑版都非常出彩，然而，作为院线电影，其实是不合格的。
    院线电影的要求，特别还是商业电影，必须要控制在3个小时之内，两个小时才是最佳，这一点，引起巨大争议的《正义联盟》，华纳方面要求两个小时的时长，这一点并没有错，错只错在华纳的两个小时《正义联盟》版本，实在是太平庸，以至于制造了一个DC电影宇宙最大惨案。
    这一点不多说。
    总而言之，扎克·施耐德是一个能力足够也拥有自己个人风格乃至思想的出色导演，关键就是能不能用好，能不能找到适合他的项目。
    就像施耐德商业上相对最成功的《斯巴达300勇士》，6500万美元成本，全球票房超过4亿，这就是用好的典范。另外还有对方的长片处女作《活死人黎明》，虽然是翻拍，但影片的故事节奏也相当出彩，千万级别的投资，全球票房破亿，也算一鸣惊人。
    再然后，从《美少女特工队》起，施耐德就开始争议与崇拜齐飞。
    曾经的爆炸贝后来越搞越烂，在西蒙看来，那是完全不再用心准备养老的结果，而施耐德，最终黯然退出DC电影宇宙，还是那句话，只能说是不合适。华纳想要的是漫威电影宇宙那样的商业奇迹，扎克·施耐德偏偏想要灌输给观众一些内涵与思考，冲突也就必然。
    无论如何，既然施耐德选择出道，西蒙自然不会放过。
    对方这次闯入圣丹斯主竞赛单元的电影是一部公路片，结合了末世背景的科幻元素，讲述一群末世幸存者寻找人类聚集地报团取暖的故事，可谓一部在西蒙这只大蝴蝶影响下彻底原创的全新电影。
    聊过之后才知道，扎克·施耐德是《疯狂的麦克斯》系列的影迷，之所以制作这样一部和乔治·米勒成名作类似的电影，也是受到《疯狂的麦克斯》系列启发。
    西蒙提前看过影片，1000万美元的制作成本，故事中规中矩，最出彩的地方就是镜头。
    哪怕只有1000万预算，扎克·施耐德还是成功地将自己的美术功底运用其中，只是这一点，可以将剧情上只能算6分的影片，提升到7分。另外，作为一个广告片和MV出身的导演，影片的配乐同样已经有着施耐德后来的风格，至少还能再加0.5分。
    处女作能够达到7.5分，已经相当成功。
    西蒙也吩咐新世界影业团队可以尝试把这部由纽约一家独力制片公司制作的电影买下来。
    两人的这次会面，除了讨论一下施耐德的影片，主要就是另外一个项目：《生化危机》。
    这是西蒙近期一直在考虑的一个项目。
    丹妮莉丝娱乐的游戏部门已经完成了《生化危机》游戏的故事策划，因为是西蒙给出的创意，期间又插手过几次，与曾经的思路和故事架构基本相差不大，该有的人物，该有的剧情，依旧都会有，甚至，包括接下来游戏的人物设计风格，西蒙都要求精美一些，不像西方游戏常见的写实风格，太丑。
    与此同时，出于对这个系列的支持，西蒙打算把电影提前做出来，而不再等游戏上映之后。丹妮莉丝娱乐接下来几年的经营重心就是游戏业务，把电影提前做出来，也算对游戏的一种宣传。
    敲定想法，关于影片的导演，西蒙也考虑了好久。
    曾经的电影版导演保罗·安德森是西蒙最初的第一选择，直到在今年圣丹斯的主竞赛单元影片资料中看到扎克·施耐德的名字。