张楠问金文，当然是为了他那个都能说成是是“天字第一号”的超大型西周末、春秋早期的高脚大铜盘，认不出那上头的几百个铭文一直是自己心中的一个疙瘩，每次想起来都会心痒痒一回。
    不过那东西暂时还见不得光，这会就让农馆长看也显然不合适，连拓文都不行，得先想出个过得去的出处才行。
    “有兴趣想系统的学习一下金文，但最近实在没时间。”
    农博升一听，直接道：“要是看得起，你随时可以来找我，我一定倾囊相授。”
    “那就先谢了！”
    到这，农馆长多问了句：“对了小张，你对金文有没有底子?”
    张楠摇摇头，“基本没有，100个字最多认识几个个，还靠蒙的。”
    “这小张手里一定有顶级青铜器！”一听这个，农博升心中就有数了，不过没说，每个人都有秘密不是嘛。
    张楠说漏嘴了，这一行听句话人家都能翻三个坡！当然这样的失误他也无所谓、不在乎：如今的身份也不会被500加面旗，没人有这个熊心豹子胆。
    这边农博升想了下道：“我这几年断断续续在写两本书，一本是关于越窑的，另一本就和青铜器有关，里边有很大一部分就是从西周开始到秦汉青铜器金文的变化分析。
    都已经差不多成书，我那有两套复制的初稿，你拿去带着，有空的时候可以翻翻。”
    这可是大人情，张楠连忙道谢！
    据张楠所知农馆长特殊时期前就出过几本专业书，其中都有被如今大学里考古系当教材用的。后来因为特殊时期的原因，农馆长就再没写书，没想到如今又有两本都已经快成书了！
    一本专业书还没出版就将复制稿送人，这是信任！
    “放心农馆长，初稿绝对不会从我手里流出去！”
    “哈哈，不相信你我会给?再说你可是亿万富翁，给你我放心。”
    农博升哈哈大笑，他懂里边的弯弯绕绕：学术界也不单纯。
    “怎么着，现在就去库房?”
    这时几人正站在瓷器展区的头上，刚才最后看了玉器和书画，说实话，甬城展览馆里的这两项馆藏都还比不上张楠如今的私藏！
    至于青铜器，甬城博物馆压根就没几件上得了台面的，地域原因，也就几面青铜镜在凑数。
    “不急，我很想学习一下越窑青瓷的断代。大概的我说得上来，但不精。”
    “其实也挺简单的，如果不知道出处，看胎质、表面工艺特色和釉水就能判断个八-九不离十。”
    说着农博升拉开了头上一个展柜，拿出个虎子来。
    “东汉的越窑不说也罢，最初期没多少好东西。越窑精品也就是从三国时期开始，这个时期的越窑瓷胎质坚致细密，胎骨多为淡灰色，釉层均匀，釉汁洁净。
    早期纹饰简朴，纹样有水波纹、弦纹、叶脉纹。晚期装饰趋向繁复，出现斜方格纹，还出现了堆塑方法，器物可分为日用品和明器两类……”
    这里有整个越窑千余年发展史的样品、精品，正好拿来说教。
    说着农博升把那个虎子往展柜上一放，“你看，这就是个典型的三国时吴国后期的壁虎龙虎子，这时的虎子一般平肩微内凹，这纹饰也复杂。”
    看到示意自己可以上手，张楠将这个虎子拿了起来：腹上饰弦纹、水池纹和网格纹，腹上部中心还有太阳纹。
    腹中部四周塑有骑士卧螭龙、龙马腾空等，提梁为一拱形壁虎，虎子口沿饰有二道弦。
    虎口贴有平铺虎头整体生动形象，青釉不到底，釉水晶亮，釉面莹润，纹饰精美，刻功精细。
    典型的三国后期产物。
    一看底，胎骨就是淡灰色，非常细密，都赶上五代的精品了。
    把虎子放了回去，农馆长从边上展柜里取出个青瓷香炉，“西晋所制的青瓷胎体较厚重，胎色较深而呈灰或深灰色，釉层厚润均匀，釉色以青灰为主，装饰精致繁复。
    装饰工艺上长用刻划、堆塑这些装饰手法，后期还出现褐色加彩的装饰手法。
    我估计你也不会喜欢那些明器谷仓、狗窝什么的，日用器里这个熏炉就是那时候的典型器物。”
    明器，就是陪葬品。
    这次张楠没有上手，对于这个时期的越窑他研究过，源于一次笑话。
    一次他一个朋友搞了件据说是两晋时期的四系罐，说是精品，还特地打电话让他一起过去欣赏。
    结果到地方一看，形制、釉水都不错，就四个系口上都挂着黑褐色的釉，张楠脱口而出：“这罐子其它都好，就这几块黑斑真是败笔，怎么给烧成这样！”
    他朋友一口气差点没给瘪过气去：找个行家来一同欣赏，结果这行家一出口就是外行话！
    “大哥，这罐子的大半身价可都在这四块斑上！”朋友心中直吐槽！
    还好关系挺不错，那朋友拐弯抹角告诉自个那几块黑褐色斑点是窑工故意加上去的，叫点彩。
    张楠二话没说，跑到对面烟店买了两条中华丢给朋友！
    够哥们！不然自个将来保不准在哪丢人呢。
    所以说收藏无止境，需要活到老学到老！
    西晋之后是东晋，在东晋中期以后，越窑青瓷多为日常用具，如烛台、灯、盆、钵、盘碗、壶、砚……造型趋向简朴，装饰简练，纹样以弦纹为主。
    而在东晋晚期出现的莲瓣纹，在南朝时成为越窑青瓷的主要纹饰。
    那会很多器物上装饰有小而密集的褐彩，胎、釉分为两种：一种胎质致密，胎呈灰色，施青釉；另一种胎质粗松，呈土黄色，外施青黄釉或黄釉。
    唐、五代时期是越窑发展鼎盛时期，代表了青瓷的最高水平。
    到了五代，越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。
    装饰初期以素面为主，后期堆贴尤其是刻花大为盛行，题材多为人物、山水、花鸟、走兽…
    说说简单，但从三国一直说到宋代，这都差不多花了一个多小时。
    展厅成了课堂，教具还超级丰富；教授的人不仅是国家级权威，更是尽心尽力；学习的也是无比认真，至于旁观的：工作人员看老大滔滔不绝，这哪敢打断！而张楠的保镖们也做了回旁听生，算是有了能吹牛的资本。
    等到说完，时间都到了四点多。
    张楠一看时间，今天是来不及翻库房了，道：“各位，有一个算一个，晚上状元楼，我请。”
    说着问了句农博升：“农馆长，你看还要不要请其他人?”
    农博升想了下道：“我这手下就大猫小猫三五只，局里犯不着，实验室那倒还有几个各地来的老家伙，你要不要认识一下?”
    “当然要！馆里有空的人也都要叫上，咱也热闹热闹。”
    “那行，我们这就去实验室。小王，你把在家的都问一圈，晚上能去的都去，别给小张客气，他可是个超级土豪。”
    那批竹简还在最后的整理阶段，这全国各地的专家是来了又走、走了又来，展览馆实验室这几个月就没消停过。
    ……
    得，这最后一圈下来，整整26个，一个大包厢里刚好放两张超大号圆桌。
    甬城状元楼，始创于清乾隆年，在1985年10月由甬城市政府和甬港联谊会牵头，状元楼得以在三江口重开。建古典宫廷式门楼，大堂宽敞整洁，包厢高雅舒适，迎来了侨胞“重登状元楼，品尝家乡菜”的盛况。
    多认识些行里人没坏处，饭局上那些专家们也有“终于见到大活人”的感觉：都知道这是一位爱过华侨捐赠的，没想到这么年轻！
    张楠还接到了好几个邀请，因为听说他是来学习文物知识，而这里就有两位博物馆的馆长，心里也有小九九。
    甬城博物馆成了这批价值无法估量的《左传》竹简的拥有者，这知名度在全国都打响了！和这个拥有好几名外国保镖的超级富豪、爱国华人打好关系绝对没坏处！
    这两位馆长管着的博物馆级别可都比甬城博物馆级别高，和张楠搞好关系最简单的的好处就是：当需要收购流落到香江市面上真正的国宝时，要是资金不足，估计这位小张也不会袖手旁观。
    张楠来着不拒，只要对方给自己留通讯方式，自个国内和美国的电话也全给。
    多个朋友多条路，五十岁的人了，这个懂着呢。
    这还有个人还是湘南省文化厅的资深文物专家，这感情好，正担心姐夫他们明天去湘南搞不定那事，这次算是有熟人了。
    私下里一说要办的事，这位叫曾国明的专家立马答应做介绍，明天就去打电话。
    这边也赶忙给家里打电话，让姐夫缓一缓，等这边联系好了再说。
    同样的，农馆长在赣省也有关系，这边让关兴权他们到了赣省回电话后先不动，等这边打好招呼再联系。
    ……
    第二天一早八点，农馆长打开了库房的大门，一个巨大的宝库对张楠敞开！(未完待续。)